المحرر
في تلك الليلة، لم ندخل ملعب كرة قدم بقدر ما دخلنا قاعة حفلات موسيقية مفتوحة، بلا مقاعد مرقمة وبلا برنامج واضح. الأضواء اشتغلت، الجمهور حضر باكراً ودفع ثمن التذكرة كاملاً، لكن المايسترو اختار أن يبدأ العرض بنغمة نشاز، ثم أصرّ على إقناع الجميع أن ما يسمعونه هو “تجريب فني” لا يفهمه إلا العارفون بالموسيقى الرفيعة.
الفرقة اعتلت الخشبة ببدلات رسمية، آلات لامعة، ووعود كبيرة قبل انطلاق الحفل. قيل لنا إننا سنستمع إلى سيمفونية تاريخية، وإن المايسترو أمضى سنوات في التحضير لها. لكن ما خرج من مكبرات الصوت كان أقرب إلى بروفة مرتبكة، كمان واحد يعلو صوته على حساب باقي الآلات، إيقاع ضائع، وعازفون ينظرون إلى بعضهم في حيرة، كأنهم التقوا لأول مرة خلف الستار.
الجمهور، الذي جاء ليستمتع لا ليحلل، حاول الصبر. صفق في البداية بدافع الأمل، ثم بدأ يهمس، وبعدها ارتفعت الصافرات. بعضهم تساءل: هل نحن في حفل موسيقي أم في تمرين مغلق؟ آخرون راحوا يبحثون في البرنامج عن فقرة الاستراحة، لعل المايسترو يعيد ضبط الإيقاع. لكن المفاجأة كانت أن قائد الفرقة بدا مقتنعاً بأن كل شيء يسير على ما يرام، وأن من لا يستمتع بالمقطوعة عليه مراجعة ذائقته الفنية.
الأكثر طرافة أن المنصة الشرفية كانت تعج بضيوف لا علاقة لهم بالموسيقى، يلوحون للكاميرات ويبتسمون بثقة، بينما عازفون حقيقيون جلسوا في الصفوف الخلفية، يشاهدون العرض كأي متفرج عادي. في هذا الحفل، يبدو أن الشهرة أهم من النغمة، وأن عدد المتابعين يسبق جودة الأداء.
ومع اقتراب نهاية العرض، بدأ الجمهور يغادر القاعة قبل إسدال الستار. لا تصفيق ختامي، لا انحناءة احترام، فقط مقاعد فارغة وأسئلة معلقة في الهواء. هل كان هذا حفلاً يستحق كل هذا الترويج؟ وهل سيعود المايسترو في الليلة المقبلة ليقدم شيئاً مختلفاً، أم سيغادر الخشبة مسرعاً، متذرعاً بسوء فهم الجمهور للفن؟
سننتظر نهاية الحفل الموسيقي كاملاً، ليس حباً في النقد، بل احتراماً لفكرة أن من يصعد إلى الخشبة عليه أن يكمل العرض حتى آخر نغمة. بعدها فقط، يمكن للجمهور أن يقرر: هل كان أمام عمل فني جريء، أم مجرد ضجيج مُكلف؟